a．肖像细节 -
　　一个身量不高，胸脯颇为丰满的年轻女人……里面穿着白上衣和白裙子，外边套一件灰色的大衣。那个女人脚上穿着麻布袜子，袜子外面套着囚犯的棉鞋，头上扎着一块白头布，分明故意让几绺卷曲的黑头发从头巾里滑下来。那个女人整个脸上出现长期幽禁的人们脸上那种特别惨白的颜色，使人联想到地窖里马铃薯的嫩芽。……在那张脸上，特别是惨白无光的脸色衬托着，她的眼睛显得很黑，很亮，稍稍有点浮肿，可是非常有生气，其中一只眼睛略为带点斜睨的眼神。(列夫·托尔斯泰《复活》)
　　[这段对卡丘霞·玛丝洛娃肖像的细节描写，以形写神，神在形中，形神兼备，惟妙惟肖。身上的衣着告诉人们此时此地卡丘霞的身份，渗白的脸色则使人看到她实际的职业；故意留在头巾外面的几绺黑发使人看到黑暗腐败、荒淫丑恶的社会生活对她的摧残之大，毒害之深，“很黑，很亮”的眼睛又显示了青年时代的卡丘霞心地善良、聪明智慧；特别是那“略为带点斜睨的眼神”，既是她外貌上独有的标志，又点出这位受尽凌辱的劳动妇女正在堕落之中。]
　　每次有人开门，她的眼睛就闪出光来，总以为你要进来了，随后当他看清来人不是你，她的脸上又露出了痛苦的神情，并渗出了阵阵的冷汗，两颊涨得血红。(小仲马《茶花女》)
　　[通过这段肖像细节的描写，使马格丽特由希望到失望，由失望到痛苦的神情跃然纸上，使读者深切惑到主人公在病榻上思念情人，盼望他能来到身边的那种深沉急切甚至痛苦的心情。]
　　突然她从窗口转过身来，站在镜子前面。她的两眼晶莹明亮，但是在二十秒钟内她的脸失色了。她很快地把头发解开，叫它完全披散下来。
　　……
　　这时德拉美丽的头发披散在身上，像一股褐色的小瀑布一样，波浪起伏，金光闪闪。头发一直垂到膝盖下，仿佛给她披上一件衣服。她又神经质地很快地把头发梳起来。她踌躇了一会儿，静静地站在那里，有一两滴泪水溅落在破旧的红地毯上。(欧·亨利《麦琪的礼物》)
　　[流泪，总是内心情绪的一种反映。德拉为了给丈夫买件圣诞礼物，准备卖掉她那心爱而美丽的头发，她能不掉泪吗?她爱自己的头发，但更爱自己的丈夫一这段肖像和动作的细节，逼真地显示了德拉当时复杂的心情。]
　　b．语言细节
　　(鸳鸯) 　　到贾母跟前跪下，一面哭，一面说：“我是横了心的，当着众人在这里，我这一辈子，别说是宝玉，就是‘宝金’、‘宝银’、‘宝天王’、‘宝皇帝’，敲竖不嫁人就完了!就是老太太逼着我，一刀抹死了，也不能从命；司彦太太归了西，我也不跟着老子娘哥哥去，或是寻死，或是剪了头发当姑子去!要说我不是真心，暂且拿话支吾，这不是天地鬼神、日头月亮照着！嗓子里头长疔!”原米这鸳鸯一进来时，便袖内带了一把剪刀，一面说着，一面叫手打开头发就铰。众婆子丫环看见，忙来拉住，已剪下半绺来了。(曹雪芹、高鹗《红楼梦》)
　　[“胡子一花白了又做了官的”贾母的大儿子贾赦要讨贾母的丫环鸳鸯作小老婆，鸳鸯抵死不从，这段语言细节描写不但写出了她反抗的决心，也更使人痛恨贵族男人们的荒淫无耻，具有摄人心魄的力量。]
　　谢惠敏 感到张老师神情有点异常，忙把那本书(《牛虻》—摘录者)要过来翻看。她以前没听说过，更没看见这本书。她见里头有外国男女讲恋爱的插图，不禁惊叫起来：“唉呀!真黄!明天得狠批这本黄书!”(刘心武《班主任》)
　　[谢惠敏单纯幼稚，缺乏思考，盲目信从，眼界狭窄，是非模糊，而自以为是的性格特征跃然纸上。“唉呀!真黄!”这一语言细节，是刻画谢惠敏形象的点睛之笔。]
　　觉新呆呆地望着她，一时答不出话来。梅弯着腰把手里的蝴蝶轻轻地放在草坪上，用怜惜的声音说：“可怜，不知道哪个把你弄成了这个样子!”这句话的语意虽是双关，她却是无心说出来。(巴金《家》)
　　[越是强调“是无心说出来的”，越是引起读者对双关语的寻味。蝴蝶可怜，怜蝴蝶者更为可怜。是“哪个把你弄成了这个样子”?虽是为蝴蝶而感慨，实在也是为他们自己而向社会提出的质问，所进行的谴责。]
　　妇人就不得已地站起来，向屋角上旋转了一周，一点也没有气力地对她丈夫说：
　　“米缸内是空空的……”
　　男人冷笑了一声，答说：　　“你真在大家底家里生活过了!米，盛在那只香烟盒内。”(柔石《为奴隶的母亲》)
　　[“米，盛在那只香烟盒内”，似乎有点滑稽可笑，却蕴藏着有无穷尽的辛酸。在那个环境中，女人只被当作生育的工具，被蹂躏的对象。“妇人”被典给秀才归家后，是“一点也没有气力”了；“男人”的冷笑声中，充满了麻木、怨恨和无可奈何，这些细节，是直接为作品的主题服务的。]
　　c行动细节
　　华大妈在枕头底下掏了半天，掏了一包洋钱，交给华老栓。老栓接了，抖抖的装入衣袋，又在外面按了两下，便点上灯笼，吹熄灯盏，走向里屋去了。(鲁迅《药》)
　　[此行动细节句，写华大妈取洋钱交给华老栓的情状。通过“掏了半天”、“抖抖的装入衣袋”、“按了两下”等几个动作的描述，简明有力地表现了华老栓夫妇为了给儿子买药治病，拿出小心收藏的钱，精细地装入衣袋，生帕出岔于的真实心境。]
　　操恐人暗中谋害己身。常吩咐左右：“吾梦中好杀人；凡吾睡着，汝等切勿近前。”一11．昼寝帐中，落被于地，一近侍慌取覆盖。操跃起拔剑斩之，复上床睡；半响而起，佯惊问：“何人杀吾近侍?”众人实对。操痛哭，命厚葬之。人皆以为操果梦中杀人；……(罗贯中((三国演义》)-
　　[这段动作细节描写得惊心动魄，把曹操的奸险歹毒一下子活现出来，给人留下不可磨灭的印象。]
　　林冲赶到跟前，把那后生肩胛只一扳过来，喝道：“调戏良人妻子，当得何罪?”恰待下拳打时，认的是本管高太尉螟蛉之子高衙内。……先自手软了：(施耐庵、罗贯巾《水浒全传》)
　　[东京八十万禁军教头林冲畏于权势，怯于反抗，苟且偷安的性格，充分表现在他拳头的一举一落的微妙变化中。同时，这一举动也鲜明地反映了高俅父子炙手可热的权势，为非作歹的罪行。]
　　范进即将这银子……包了两锭，叫胡屠户进来，递与他道“方才费老爹的心，拿了五千钱来，这六两多银子，老爹拿了去。”屠户把银子揝在手里紧紧的，把拳头舒过来，道：“这个，你且收着。我原是贺你的，怎好又拿了回去?”范进道：“眼见得我这里还有这几两银子。若用完了，再来向老爹讨来用。”屠户连忙把拳头缩了回去，往腰里揣。(吴敬梓《懦林外史》)
　　[通过“揝”、“舒”、“缩”、“揣’’几个典型的动作细节，把胡屠户见钱眼开，虚情假意的丑恶形象，表现得十分生动、形象逼真。]
　　她没有拧衣服上的雨水，也没有跺脚上的泥，只用手轻轻掠了一下额前几丝滴着水珠的乌黑头发，在草棚最边上找了一块刚能避雨的地方，不声不晌地站在那里。
　　天上亮出了几块黄云彩，雨不下了。大伙一看雨住了，就像放开闸门的水一样，一下涌到路上忙着赶珞，这个小姑娘却没有动，她犹豫了一下，向里边站了站，忽然又喊着：“同志们，还有雨!”可是大伙只顾挽着裤脚向前跑，很少有人听得见。果然．大家跑了没有二百步远，一阵急骤的雨点，像筛豆子一样哗哗地叉下起来。
　　大家都又嘻嘻哈哈地笑着跑回来，挤到茅草棚下，因为位置都还没有摆好，草棚下显得更挤了。那个姑娘悄悄地让出了地方，自己仍然站在最靠边的地方。(李准《耕云记》)
　　[好的细节往往具有一石三鸟的作用，这个细节就是如此。作者通过“她”第一次避雨时不声不响地站在草棚最外边和第二次避雨时“悄悄地让出了地方”仍站在“最靠边的地方”的描写，鲜明地揭示了姑娘恬静的性格和毫不利己、专门利人的美德。姑娘对于天气的准确预报又含蓄地交代了人物的身份，为故事情节的进一步发展作了必要的铺垫。]
　　d．服饰细节
　　她吃完饭，换上新衣服、新首饰、绣花鞋、镶边裤，又擦了一次粉，加了几件首饰，然后叫于福给地备上驴，她骑上，于福给她赶上，往区上去一(赵树理《小二黑结婚》)
　　[45岁的三仙姑，如此打扮得花枝招展，难怪后来区长见了也说：“你自己看看你打扮得像个人不像?’’连门边站着老乡的一个十来岁的小闺女也嘻嘻地笑了。通过这样的细节描写，三仙姑便成了名副其实的“三仙姑，决不会变成“别一个”。]
　　没有多久，又见几个兵，左那边走动；衣服前后的一个大白圆圈，远地里也看得清楚，走过面前的，并且看出号衣上暗红色的镶边。(鲁迅《药》)
　　[作者通过对兵丁服装的约略点染，巧妙地交待了故事发生的时代。]
　　这女学生穿着白洋布短旗袍，白线袜，白运动鞋，手里捏着一条素自的手绢，浑身上下全是白色。她没有同伴，只一个人坐在车厢一角的硬木位子上，动也不动地凝望着车厢外边。她的脸略显苍白，两只大眼睛又黑又亮。(杨沫《青春之歌》)
　　[林道静的服饰“浑身上下全是白色”，作者抓住这一细节特色，寥寥数笔便突出地表现林道静文弱、纯洁、富有正义感的性格。j
　　e．表情变化细节
　　母亲非常高兴地看到，儿子那双一向都很严厉的蓝眼睛，现在闪现出柔和温存的神色。虽然在母亲布满皱纹的双颊上还有泪珠在闪闪颤动，但在唇边却已露出满意而安详的微笑。
　　巴威尔看到了母亲唇边的笑意，脸上专注的神情和眼睛里流露出的疼爱。以为他已经使母亲了解了他所说的真理，年轻人那种对自己的语言具有魅力的自豪感，增强了他对自己的信心。他十分高兴，时而微笑，时而皱眉，在他的话里有时还表现出憎恨的感情。(高尔基《母亲》)
　　[借母子相互的目光，描写了他们各自表情的变化，表现了母子二人心理上的相互影响。]
　　这妇人(潘金莲)正手里拿叉竿不牢，失手滑降倒去，……却好打在那人(西门庆)头巾上。那人立住了脚，正待要发作；回过脸来看时，是个生的妖娆的妇人，先自酥了半边，那怒气直钻过爪洼国去了，变作笑吟吟的脸儿，这妇人情知不是，叉手深深地作了个万福，……那人一面把手整头巾，一面把腰曲着地还礼……那一双眼都只在这妇人身上。临动身，也回了七八遍头。自摇摇摆摆，踏着八字脚去了。(兰陵笑笑生《金瓶梅》)
　　[从“要发作”，到‘‘笑吟吟”，从盯着妇人看，到一步三回头地还顾；直到最后“摇摇摆摆，踏着八字脚去了”的神情步态，活画出这个寻花问柳、恬不知耻的恶霸下流、得意的神态。这是在故事的进展中，在人物的行动中刻画人物情态变化的一个范例。]
　　意外的静夜打门，使得全屋子人(按：私造兵器者)，都跳起来。
　　主人骤然从桌旁掇过一根短短的铁棒，镇定地喊问是谁，别人却惊骇着互相瞪眼。
　　“快一点！……是我，吴掌柜的。……”这声音很高远，急切，显见得是熟人了。
　　主人听了后面的几个字音，把铁棒丢在地上，脸上紧张的筋肉立刻弛落下来，变成笑容。
　　[这段描写紧张而不单调，简洁而不枯燥，字数不多，却跌宕起伏，扣人心弦，写出了主人从紧张到松弛的表情变化过程。]
　　f．心里活动细节
　　水生笑了了下。女人看出他笑的不像平常。
　　“怎么了，你?”
　　水生小声说：
　　“明天我就到大部队上去了。”
　　女人的手指震动了一下，想是叫苇眉子划破了手。她把一个手指放在嘴里吮了一下。(孙犁《荷花淀》)
　　[月有帽晴圆缺，人有悲欢离合。这一段文字就是描写夫妻即将离别的一个细节。它既不写夫喜离别前那种伤离恨别的复杂表情，也不写夫妻离别前那种二人恋恋不舍、卿卿我我的恩爱场面，而是宕开一笔，惜墨如金地写出了刹那间女人内心的震动：这事来得突然……，丈夫走后，家庭的担子将压在自己身上，何况又是在抗日战争艰苦的岁月里?!夫妻间难分难舍的依依深情，在指尖的一“动”中生动地表现出来。它是一幅无声的立体画，但“此时无声胜有声”。]
　　“刷”的一声，将军挥起了他的茶木拐棍。
　　狂妄的女人尖叫一声，抱起鸡窝似的脑袋。
　　诊疗室里静得连针落地的声音都听得出来。除了那个惊呆了的女医生的亲戚外，屋里的人，没有一个打算从将军手上夺下拐棍。拐棍在半空中巍巍地颤抖着、颤抖着。人们巴望它痛痛快快地落下来，猛击到那个布满了肮脏雀斑的塌鼻梁上。
　　但是，—拐棍终于没有落下来。将军伸出另一只手，抓住拐棍的另一头‘紧接着“咔叭，一声，结实的茶木棍断成两截。(陈世旭《小镇上的将军》)
　　[一个德高望重的将军，面对一位农村妇女求医无门反受人类落的现实，忍无可忍，为其“鼓与呼”，却遭到“医生”的侮辱，这是多么令人愤慨的事情!终于，将军举起了拐棍—怒不可遏；却没有落下来，反而把它截断了。这个细节，极生动地描绘了将军由怒极到强行克制的心理变化。]
　　(开会时)如果所读的和所谈的事情使他不高兴的话，你就会看见他剧烈地抽着烟头，喷出短促的、密密的、愤怒的烟圈；反之，如果听得高兴，他就会慢吞香地、从容不迫地把烟吸进去，吐出一朵朵芬芳的平静的烟云；有时，他把烟斗从口中拿下来，任凭那一缕缕芬芳的烟在鼻子边袅袅而上，一面庄严地点点头，表示完全赞许。【欧史《瑞普·凡·温克尔》)
　　[人各有好恶。但在表现上并非千篇一律的。咧嘴皱眉能表露；击掌拍案也可说明。这种通过人物吸烟时的不同情境揭示其内心的活动更是独具匠心。]
　　玛丝洛瓦听着书记官朗读，眼睛盯着他，时而呆呆不动地坐着，时而全身一震，仿佛打算反驳似的，涨红了脸，后来却沉重地叹了一口气，把手换了一个放处，往四下里看一眼，随后又凝神瞧着宣读的人。(列夫·托尔斯泰《复活》)
　　[托尔斯泰选择几个外部动作，细致入微地揭示了玛丝洛兄受审时复杂的内心活动；“眼睛盯住”、“呆呆不动地坐着”，表现了她对自己未来命运的极其强烈的关切；“全身一震”又传达出她对起诉书捏造事实的惊讶和愤慨；“沉重地叹了一口气”则是她感到自己的屈辱地位而无从辩白的痛苦心情的自然流露，“往四下里看一眼”又是她在无可奈何的情况下想了解别人的反映，获得别人同情的必然表现。这一切写得是那么自然，那么合情合理。使人仿佛看到了这个受尽凌辱、孤立无援的善良和无辜者，激起人们对她的深切同情和对那个社会的强烈憎恨。]
　　2、事物细节
　　桌子上放着一部打开了的拉丁文书籍，页边留着宽阔的空白，菲谢尔森博士在上面用印刷体小字写满了注解和批语，这部书就是斯宾诺莎的《伦理学》。菲谢尔森博士研究这部著作已有三十年了。(艾·巴·辛格《市场街的斯宾诺莎》)
　　[《市场硝的斯宾诺莎》是获得1978年诺贝尔文学奖金的美国犹太作家辛格的代表作。它含蓄而巧妙地讽刺了违反人性的禁欲主义。作者用桌子上放着写满注解和评语的《伦理学》这一细节，简练地交代了主人公的身份，点明菲谢尔森博士是斯宾诺莎禁欲主义思想的最虔诚的信徒。]
　　六斤的双丫角．已经变成一支大辫子了；伊虽然新近裹脚，却还能帮同七斤嫂做事，捧着十八个铜钉的饭碗，在土场上一瘸一拐的往来。(鲁迅《风波》)
　　[“留头不留发，留发不留头”。这是清朝统治者颁布的戒律，目的在于消灭异己，特别是不愿俯首听命的汉人。因此，辫子的兴衰，在某种程度上反映了清代以后民族斗争、阶级斗争和社会变革的状况。辫子在六斤头上非但未除，而且变大了，“十八个铜钉的饭碗”照常被使用，这些细节告诉读者：辛亥革命终归失败，麻木、落后的思想和习俗，依然钳制着人们的灵魂，束缚着一切。]
　　万盛米行的河埠头，横七竖八停泊着乡村里出来的敞口船。船里装的是新米，把船身压得很低。齐船舷的菜叶和垃圾给白腻的泡沫包围着，一漾一漾地，填没了这船和那船之间的空隙。(叶圣陶《多收了三五斗》)