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　　相对于比较寂寞的纯文学，当前儿童文学创作显得很热闹。第一，儿童文学图书出版品种多，而且发行量大。就去年来说，国内最畅销的作家，郑渊洁、杨红樱、伍美珍和沈石溪列在前面，仅比莫言的市场效应小一点，但他们都比其他的纯文学作家作品销售量大得多。第二，目前出版文化产业里，少儿出版也是相当赢利的一块，而儿童文学作品的出版又占尽了少儿出版的风光。现在到各大书店和书城去，摆在最显眼位置的都是童书，而且当当网和卓越亚马逊等网络书店里，童书也是卖得最好的。第三，儿童文学作家各种活动也挺多的，每到全国书市或书展，儿童文学作家也很活跃，各种童书发布会和研讨会很多。

　　儿童文学创作的繁荣之势

　　应该说，儿童文学创作的确有繁荣之势，近十来年涌现出了一些值得肯定的作家作品。一大批作家赢得了小读者的信任，作品也具有比较高的审美价值。如，写儿童小说的作家，就有曹文轩、张之路、秦文君、常新港、沈石溪、伍美珍、彭学军、殷健灵、谢倩霓、李志伟、黄春华、陈柳环、彭柳蓉和亦农等一大批中青年作家，他们写出了《草房子》《青铜葵花》《弯弯》《云裳》《土鸡的冒险》《狼王梦》《同桌冤家》《你是我的妹》和《蜻蜓，蜻蜓》等；冰波、周锐、杨红樱、王一梅、汤汤、李姗姗、安武林、吕丽娜、保冬妮、张菱儿和鲁冰等一大批中青年作家写出了《淘气包马小跳》和《木偶的森林》等优秀童话，写儿童散文和诗歌的就有樊发稼、刘先平、吴然、张晓楠、张怀存和何腾江等一大批老年或青年作家，他们出版了多部有影响的散文和诗。还有杨鹏、李秀英、王蜀、张春明、张强、刘珈辰等一些科幻文学、儿歌和寓言作家，还有黄颖曌、顾抒、晏菁、邹抒阳、邹凡凡、陈曦、卢梓仪等一些新锐作家每年都在各种少儿报刊上发表大量作品，也出版系列图书，有的作家还在儿童小说、童话和诗等多个领域里开拓，成为全能型作家。这几批作家基本上支撑起了中国原创童书的半边天，成为少儿精神食粮的主要提供者。
　　值得一提的是，《儿童文学》《少年文艺》《东方少年》《文学少年》《童话王国》和《童话世界》等儿童文学期刊发行量也很大，如《儿童文学》杂志的月发行量差不多是全国所有省市文联、作家协会期刊月发行量的总和，因此，儿童文学作家也有一个非常好的发表环境，这是纯文学作家所难以想象的。

　　儿童文学创作的隐忧

　　但儿童文学创作热闹背后也有隐忧。
　　首先，儿童文学在审美上先天不足。虽然现代儿童文学的开拓者是鲁迅、周作人、叶圣陶、冰心和张天翼等，但他们的作品要么取向于教育主义，要么为现实主义，一开始幻想性就不足，不像欧美儿童文学一开始就呈现出缤纷的幻想世界和纯粹烂漫的童心。到了当代，中国儿童文学依然没有在幻想世界的建构上有大的突破，离世界儿童文学经典还有一段距离。
　　其次，儿童文学作家视野还不够开阔，在纯文学界，作家虽然良莠不齐，但优秀者的很多作品得到了国外的认可。如莫言、余华、苏童等作家，都走出了国门，在欧美有不少读者，也获得了欧美主流文学的重视。虽然中国儿童文学作家作品也有一些走出了国门，但相比台港儿童文学作家，他们在亚洲邻国都没有赢得小读者的喜爱。
　　再次，儿童文学创作过分商业化。这也和少儿出版的过度商业化有关。现在少儿出版品种多，效益相对较好，就出现了儿童文学名家成为各出版争夺的资源，于是，名家为了挣钱，不惜拼凑作品；而新人也为了快速进入市场，获得经济效益，不惜写作快餐式作品。过分的商业化，使作家急功近利，不能沉下心来认真创作，大量的流行读物就应运而生。目前，冒险、侦探、网络游戏故事泛滥，搞笑的生活故事和小童话也很多。它们降低了儿童文学创作的门槛，也降低了阅读的品位，最终可能使儿童文学变成低端艺术。
　　此外，儿童文学作家为了急速获得小读者青睐，和新华书店、出版社联手，大搞校园签售。这种阅读推广虽然一时获得了校园小读者的反响，但在一定程度上使校园阅读往娱乐化方向倾斜。
　　总之，儿童文学创作成绩可观，尤其是市场效益令人羡慕，但它面临的问题，尤其是对小读者的审美挑战是不可小视的。在今天儿童阅读日益得到家庭和社会重视且小读者越来越智慧的情形下，儿童文学创作一定要有更高的美学标准，儿童文学理论批评也要担当起矫正、指弊的功能。