关键词：儿童文学|儿童教育|儿童文学理论|儿童文学评论

　　我在《文学报》开设“不求甚解”专栏的时间很短，迄今也只刊出过《图画书热中的冷思考》、《话说畅销书》两篇小文。但我已切身感受到了来自读者的关注和厚爱。拙文刊出后，读者反响之密集，是我始料不及的。一些认识和不认识朋友，或当面，或电话，或电子邮件，或通过《文学报》，或通过网络，陆续将各自的感受、看法反馈到了我这里。对我文中的观点，有的十分赞同，有的不甚赞同，有的叫好，有的存疑。无论读者持何种观点，我都心存感激。在此，说声谢谢。
　　而这中间，最让我感到意外的是我十分敬重的大翻译家、儿童文学家、出版家，时年八七高龄的任溶溶老先生的反馈。任老在读了《话说畅销书》一文后，不仅亲笔赐函对后进给予肯定，之后又专门打来电话表示鼓励。如此抬爱，实难承受。
　　任老说：“当我做编辑时，一直说出版社出书一是为名，出精本可以使出版社有名。那些书往往不赚钱，甚至要亏本，不过仍要出。二是图利，出卖钱的书（当然不能是坏书）好赚钱，出版社是商号，当然要赚钱，有了钱还可以补贴不赚钱的好书，即所谓以书养书也。最好是出名利双收的书，这样的书还是有的。”任老所说深得我心。
　　我想，拙文《话说畅销书》等所以引起大家的兴趣，恐怕主要是因为谈论的话题是当下人们关注的热点吧。透过热点窥看事物的本质，藉热点的讨论阐释自己的观点，倒也是我想尝试做的事。
　　我在《话说畅销书》中说，“畅销并不一定意味着品质低下。”“重要的是，作者能不能创作出畅销书中的精品，出版社能不能出版畅销书的精品，读者能不能读到畅销书中的精品。”其实，这也是我一直强调的儿童文学观点。只不过，这次是藉畅销书话题强调而已。
　　关于儿童文学，我在不同的场合都表明过自己的观点。在此，不妨再说一说。
　　在儿童文学界，一直有“艺术的儿童文学”和“大众的儿童文学”之说。1997年在韩国汉城举办的“世界儿童文学大会”就将此说列为大会讨论的主题之一。大会之所以将此说列入会议议题，我想，这至少表明“艺术的儿童文学”和“大众的儿童文学”并非只是哪一个国家、哪一个地区的问题，而是一个带有普遍性的问题。自然，能列入大会议题，其重要性也是不言而喻的。
　　我是一个文学的开放主义者。对于文学的生态发展格局，我从来持积极开放观。我的观点简而言之：持开放态度对待探索作品，持平常心对待通俗作品，但最期待的是既“艺术”又“大众”的作品。
　　我不认为畅销的就是一定是好书，也不认为畅销的就一定不是好书；同样，我不认为拒绝市场的书就一定是好书，也不认为拒绝市场的书就一定不是好书。
　　在汉城举办的那次“世界儿童文学大会”上我有一个大会发言。我愿意在此重申一遍我的观点。
　　我发言要点是：一、艺术的儿童文学与大众的儿童文学作为儿童文学的两大类别，各有各的读者针对面及其价值取向。艺术的儿童文学与大众的儿童文学各有所长，我们很难说谁比谁更好。二、艺术的儿童文学更注重纵向接受，作品所显示的意蕴、美感等并非当时一定为读者所接受、认可。强调的是历时效应。大众的儿童文学更注重横向接受，作品所显示的意蕴、美感等在当时很容易为读者所接受、认可。强调的是即时效应。三、没有横向基础，儿童文学谈不上发展；没有纵向深入，儿童文学只能原地踏步，永远不可能提高。两者彼此影响，彼此促进。四、最理想的儿童文学应该既是“艺术”的又是“大众”的；最理想的儿童文学应该既有横向阅读效果又有纵向阅读效果；最理想的儿童文学应该既为儿童所喜爱又为成人所喜爱。
　　很欣慰，我的观点得到了任老的肯定。正如任老所说：出版社“最好是出名利双收的书，这样的书还是有的。”
　　的确，走“艺术”与“大众”结合的中间道路虽然不容易，很难，但却是完全可行的。“这样的书还是有的”。比如——安徒生的童话、科洛迪的《木偶奇遇记》、巴里的《彼得·潘》、圣-埃克絮佩里的《小王子》、怀特的《夏洛的网》等等。